“我曾经在故宫博物院看到过,这一团蝶图碗仿制得十分成功,几乎与真品丝毫不差!”
“真丝毫不差?”展飞惊愕道。.
“当然了,这世上都没有完全一模一样的片树叶,自然也不可能会有两件一模一样的东西了,仿制再好,当然还是会有差别的,但这个差别很小,小到一般人根本就看不出来。”
张天元研究了很长时间,才总结出了如下几点
1.胎体略厚分毫,以手度之稍沉一点。
2.民国时虽经调制焙烧,色彩尚属丰富,但终究难于雍正时的色彩相比,旧器中的胭脂红、翠毛蓝、秋海棠等娇艳之色已然缺失。
3.后挂彩团蝶图碗不仅底釉泛青,而且器内釉面有黑疵点,这是由于胎釉淘洗不净、提炼不纯、铁质杂物残存于釉表所致。
雍正本朝的粉彩,所用的素白胎是百里挑一的,这样带有明显缺陷的白瓷胎是不会入选的。
4.雍正官窑彩料的配置十分讲究,而且经过月余的贮藏后方可使用,使用前还要尽可能地研磨得极细极匀,而且还要使用油料当调和剂,使色彩滋润而微泛一层油光。
而民国的仿品色彩黯淡不够光亮,彩面涩不够鲜艳,肉眼观之,彩釉的明度及滋润感均较真品逊色。
然而即便是知道这四点,大部分人也是看不出来的,因为太过微妙,没有特别的手感和眼力,真想要把这些东西通过肉眼看出来,那无异于白日做梦啊。
“不过即便是有微妙的差异,但也不得不承认,民国有部分瓷器,哪怕只是高仿瓷器,都做得十分精妙。”
清王朝覆灭后,受袁世凯之命,郭世五在陶瓷镇聘用、集中了原烧造官窑瓷器的大量人才,花费极大气力,烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。
袁世凯倒台后,继郭世五之后,又有帝都刘勉之去陶瓷镇仿制官窑瓷器。
他在郭世五先期营造的摊底上,将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上了一个新台阶。
据说他从当时官方的古玩陈列所,也就是故宫博物院前身取出样品,又经当时帝都古玩行的著名鉴赏家指导,在十分秘密的情形下进行签合同、限量仿制,每样只仿一、二件。
这种真正意义上的“民仿官”是从民国六年开始的,刘勉之当时是德泰细瓷店的副经理,被誉为“民仿官”第一人。
德泰仿制官窑瓷器在当时名气很大,京城收藏家、古玩行人、故宫博物院的人都与刘勉之有来往。
刘勉之为他们烧造了不少足以乱真的明清官窑瓷器。
如给津城古董商仿制的康熙官窑青花群猴嬉戏图凤尾瓶,此瓶后卖给了北洋政府一下野的督军。
给帝都最大的古董商岳彬仿制的康熙官窑五彩鹦哥,这东西后销往美国,日本和法国也有五六只,国外一直当作珍品
请收藏:https://m.2z3.net
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)