明代方瑞生在墨海中论及好墨的标准为:“黝如漆,轻如云,清如水,浑如岚。”具有“香如捷好之体”,“光如玄妻之”。
顾邻初的论墨也论及选墨的要求为:“色黑如漆,光明可鉴,质极轻清,具有自然之馨,才能入纸不沁散,笔不阻滞,暑天胶性不润,寒天胶性不介。”
从以上的理论中我们可以得到启示,选墨应从色、胶、质等几个方面来鉴定。先要色黑如漆,墨仅仅黑是不够的,且要有光泽。“紫光为上,黑光次之,青光又次之。”
明代陈继儒妮古录论定墨的质量还要看胶的配比。墨胶过重,行笔便阻滞不畅;胶量过轻,着墨不固,装裱时着水即渗化。此外,墨的质地细腻与否也是重要的方面,墨质细,书画时墨韵才能充分地显示出来。
有了选墨的标准,那就容易多了,凭着张天元那双眼睛,绝对不会选错的。
本来还打算挑一挑砚台和纸呢,正好杜老板已经将其余的东西都选好了,张天元也觉得有些累了,便直接让杜老板帮自己选择砚台和纸。
杜老板吩咐自己的伙计帮张天元将其余东西先打包装好,然后问道:“砚台被古人誉为文房四宝之。我们这里有最著名的是东广肇庆的端砚、安州的歙砚、东山鲁砚、西江龙尾砚、晋州澄泥砚,不知道张董事长需要哪样的?”
“砚台怎么个讲究法?”张天元问道。
杜老板回答道:“砚台的讲究的是:质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易墨而不吸水。有的有乳,有的有眼,有的有带,有的有星,大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯,浴在江渭端溪之渚坑中。石佳还须工精,砚台的雕工制作早已形成了一门艺术,从取石、就料、开型、出槽、磨平。雕花等都可运其匠心。有的精品砚已不实用,以其名贵只能作古董观赏、珍藏,而舍不得濡水墨了。砚的名贵,有以石质贵者,有以制作贵者,有以名人用而贵者等等。”
“我呢就一个意见,要好用。实用,漂不漂亮倒在其次,毕竟我是买来用的,而不是欣赏的。”张天元想了想道。
“好嘞,这个没问题了,那纸呢?”
“纸我更不懂了。这要麻烦杜老板了,我需要的纸,一部分用来写字,另外一部分则用来绘画,你替我选吧。”张天元以前写字、作画,用的材料那都是现成的,所以他自己其实并不懂这些。
“在书法界一直有安宣。湖笔之说,顾名思义,就是安州的宣纸南湖的笔,但是具体到实际书作当中,就因字体而异了,一般钢筋有力的字需用软笔如羊毫,飘逸灵动的字体用硬笔如狼毫。至于宣纸吗,有生宣。熟宣,半生不熟的宣纸,区别在于吸水性上,一般安静的字选用吸水一般的宣纸,活
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