张天元笑着摇了摇头,将东西收了起来说道:“中国玉器常以质佳工美取胜,而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机,而且为了加强装饰效果,常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。
主要是在玉器上镶嵌金银,以形成美妙的图案,使玉器更加富丽堂皇,亦有金粉直接描绘图案的。
这种情况非常独特,这可是非常罕见的物件,请恕我并不打算出售。”
两百万美金尽管不是小数目,可是对于张天元来说,也算不上什么大数目,他真没必要为了这点钱将这么好的玉器给卖了。
更何况,他的神罗博物馆里面迄今为止连一件痕都斯坦玉器都没有,这说起来还真是有点丢人啊。
有了这件东西之后,也算是弥补了这方面的缺憾了。
“唉,可惜了,真是遗憾啊。”
洪老闭着眼睛,似乎是在回味那玉器的优美。
“痕都斯坦玉器采用水磨技术,通体玲珑薄透,鬼斧神工。
大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄,由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色,由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。
这种新颖的玉器,由于胎体薄,拿在手上又轻又巧,有轻若浮云之感。
正如乾隆皇帝称赞的那样:‘在手疑无物,定睛知有形。’‘薄于纸更轻于铢’、‘抚外影瞻内’。
它还具有另一个特点,放在水上能飘动,不会沉入水中,故被人称为‘水上飘’。
这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。
这种薄胎雕刻工艺难度大,技术性强,因为薄胎的坯体薄、强度低,制作过程中极易破裂。
制作者在制作时,需具备高超熟练的操作技艺,执行严格的工艺规程。
在古代,玉瓶类器物‘掏膛’的手段是一门绝技,玉雕匠人需随着器物的形状,将实心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。
可见这种工艺的难度之高。
如今这种技艺已经失传了,实在可惜,可惜啊。”
洪老摇了摇头,带着遗憾转身离开了。
事实上,这种玉器的珍贵远远不止如此。
清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种,一种为当年输入,另一种为宫内工匠仿制。
尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织,良工巧匠,非中原玉人所能仿佛也。”
但是为满足自己的玩赏兴趣,仍然命造办处如意馆极力仿制。不过,仿制品多刻年款,被称为“西番作”。
从乾隆33年到嘉庆22年的近50年间,各地向朝廷进贡了至少800件痕都斯坦玉器。
同时,清廷的驻外大臣也购买了一些玉器进献给乾隆皇帝。
痕都斯坦风格玉器因耗料且使用上容易毁损,因此乾隆晚期下旨停止制作。
清宫收藏的痕都斯坦玉器中
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