道。
李拓摇头,“刚说起这个事,还没来得及想。”
“叫《江湖志》怎么样?”马原说道。
“你这思路转的可真够快的,刚听说要办杂志,你名字都想好了。”李拓调侃道。
马原玩笑道:“只要不写书,我这灵感啊,取之不尽。”
几人哈哈大笑。
马原现在已经是作家村有名的“写作困难户”,他也不是不能写,只是不逼到时候,真的是一个字都写不出来。
这大概是很多作家的通病。
跟马原相比,作家村内的很多青年作家完全不一样。
有何平这个后世人在,作家村对于作家的培养体系是有着严格的流程的,对于作家们在写作上的专注力以及严谨程度要求非常高。
在作家村里有一项何平提议、编辑们细化的训练,叫做联想练习,让作家们每每尝试的时候都直呼变态。
内容也很简单,随便给你一个词语,或者是一个短句,然后让你自由发挥的写下去,没有上限。
人没有目的写作的时候是最痛苦的,这个练习就是在模拟作家们在毫无灵感的时候的状态。
很多人都有一个误区,总是认为灵感是等来的,说不定什么时候我脑子里灵光一闪就会文思如泉涌。
但更多的时候,灵感的出现是源于笔耕不辍。
当你写的足够多的时候,你心中对于故事的轮廓才会越来越清晰,那么最后故事的产生也变成了一件水到渠成的事。
讲到这里,这项练习只是进行到了一半,还远称不上变态的程度。
真正的重点在你写到自己已经完全写不下去的时候,这时候编辑会要求你删内容。
就是把那些你认为无关于主题、不影响故事走向的内容全部删掉,这个过程比漫无目的的写作更加的痛苦。
很多时候作者本身对于写作的内容都是有很强的认同感的,这里面涉及到了人的自恋心理的问题。一个真正的好的作者,应该有把自己放在故事之外的能力。
只有这样,作者才能够区分自己写出来的东西是否有足够打动人的内容,而不是在写完一篇文章之后看着它沾沾自喜、洋洋自得。
这项练习在实际运用中效果出奇的有效,经过这项练习培训的作者们几乎在写作方面都得到了不小的提升。
很多人还把这项练习运用到了自己的实际写作中,效果也是出奇的好,但过程必然是相当痛苦的。
只是,写作嘛!不痛苦点写不出真正的好东西。
几人闲聊了一会儿,吴同之那边准备好了。
简单沟通了几句之后,两人正式进入了采访环节。
吴同之这个人思路比较严谨,问的问题也很有水准,采访时间持续了两个小时的时间。
采访的最后,吴同之想给何平拍一张照片,这是采访的惯例,何平依言照做。
他和吴同之的采访是在厢房里做的,结束时日近中天。
何平就坐在靠窗旁的椅子上,阳光透过玻璃斜照在他身上,他翘着一只二郎腿,神态松弛,自信且从容,尽显大家气度。
吴同之找好角度,按下了快门。
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