侯孝贤和乔峰说大红灯笼高高挂,说台湾电影,说自己的电影.
说着说着开始感慨文艺片的投资太难拉,求爷爷告奶奶的好不容易拉来投资结果还出了意外.
乔峰没接这茬,因为他已经看出来了,侯孝贤后边说这么多就是想引出这话题,最终目的是想向自己拉投资的.
但是乔峰并不想投资侯孝贤的电影.
因为侯孝贤的电影都是太过于文艺的那种.
而且他的文艺和老谋子这种的文艺还不一样.
老谋子的文艺大多是红高粱,是菊豆,是大红灯笼高高挂这种,有内涵,又有故事性,观众能看进去的文艺.
侯孝贤不是,他的电影基本不把观众考虑在内,完全是背对观众拍电影的.
进电影院里的观众,一百个里边都不一定有一个能看进去他的电影的.
侯孝贤的粉丝很多都是文艺片导演,作家之类的.
曰本文艺大导演是枝裕和明确拒绝“小津安二郎接班人”的荣誉称号,却把他视为电影路上生父般的存在,因为是他的《恋恋风尘》将是枝裕和推向了电影之路.
韩国导演李沧东看了他的作品后,决然在43岁时不当作家了,开始拍摄电影,后来成为忠武路绝无失手的大导.
二十一世纪的第二个十年里,内地新锐导演毕赣,认为获得了他的认可,才真的产生那种“拿奖的感觉”.
美国导演吉姆·贾木许,在戛纳获奖舞台上,毫不遮掩地大声表白:我是他的学生.
贾樟柯贾科长更是“他”的头号迷弟,曾写文肉麻地抒情道:“每次见到他都是我最好的时光……“
就连与他同岁的香港第一文艺片大导许安华,也说学他的《童年往事》学了几十年,拍摄生活画面,从不敢有斧凿的痕迹.
再有诸如拍出《教父》三部曲的老科波拉,曰本大师黑泽明等等,太多的导演对他给予超高的赞誉,对他的电影爱不释手.
可相比同行的极力追捧,侯孝贤的电影在观众处却常常遭到冷遇.
侯孝贤往往拍最简单的故事,台词少、节奏慢等经年不变的风格,将很多人拒在观影门槛之外.
其实这真的不能怪观众不懂的欣赏.
“台词少、节奏慢”对应的正是侯孝贤标志性的“长镜头、距离感”,所谓侯氏电影中的诗意美学就是如此.
可是观众看的是剧情,看的是情节的高潮迭起,故事戏剧化,冲突多一点,激烈一点,起码有点波折吧.
侯孝贤的电影呢?
基本不会让你感觉到这些.
大段大段的长镜头带给观众的只有沉闷,沉闷,沉闷.
别的不说,就拿侯孝贤后世第一部进入大陆院线的影片,也是让他拿了戛纳国际电影节最佳导演奖的刺客聂隐娘来说,公映后,两极化的口碑并没有让多少观众,近距离体会到这位大师的电影魅力
请收藏:https://m.2z3.net
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)