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新线电影公司之所以想要更改结局,无非就是想让电影更加商业化,能够吸引更多的观众走进电影院。
这在各大制片公司眼中其实是再正常不过的事了。在现实生活里,掌握经济命脉就意味着话语权,投射在好莱坞产业之中,制片人和电影制作公司就是掌握话语权的存在,这也是制片人才是剧组最高权力代表的原因,导演也必须受到制片人的制衡。
制片人和电影制作公司都是利益至上,节省成本提高利润,这是他们永恒的主旋律。为了让电影赢得票房或者获得奖项,他们往往会不惜一切按照自己的构思来对剧本对电影成品进行改动,这也就导致了外行制作人和内行导演之间的激烈矛盾还有自以为内行制作人和真正内行导演之间的不可缓解矛盾等等。
影史最著名的“美国往事”就是如此被糟蹋的,堪称史诗的成品硬生生被制片方阉割成为了不知所谓的废品。而韦恩斯坦兄弟之所以恶名在外就是因为他们的霸道和强势,为了迎合学院口味赢得奥斯卡,他们不惜强迫导演按照学院品味进行电影后期剪辑制作,“剪刀手韦恩斯坦”的称号更是臭名远扬。
正是因为制片公司和剧组之间的激烈矛盾,所以好莱坞在筹备剧组过程中,合约里就有一条关于剪辑权的规定。所谓剪辑权其实就是后期剪辑编辑电影的权利,不过制片公司所谓的剪辑权却是有讲究的。
一种就是剪辑权,导演拥有电影剪辑的所有权利,成品基本就是按照导演想法进行制作的;一种则是初剪权,导演可以从自己的镜头之中剪辑出一部理想的电影,然后博得制片商的同意,如果制片商不同意,要进行第二次剪辑,那么主动权就不再导演手中了;还有一种是建议权,导演只能够建议,并不拥有剪辑自己作品的权利,全部交给制片商负责。
正是因为这种差异,所以许多电影都会出现类似于“导演剪辑版”这样的版本,估计就是在剪辑制作过程中,制片公司和导演的意见出现了分歧。
“异形3”之所以被大卫-芬奇嫌弃不已,就是因为大卫当初只拥有建议权,可以说成品和大卫的设想相去甚远,以至于大卫不愿意承认这是他的作品;“七宗罪”之所以愿意交给大卫执导,也是因为新线电影公司规定了大卫只用初剪权,他们还有修改的权利。
剪辑已经是电影制作的最后一道闸门了,相对而言,修改剧本则是在拍摄过程中就对作品进行干涉。但性质却没有变化,其实就是制片公司想要按照自己的规划对作品进行改动。
这样的事情并不是第一次遇到,“辛德勒的名单”制作中环球影业就数次对史蒂文-斯皮尔伯格施压,试图修改剧本,但都被史蒂文强硬地回
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