了多长时间,所以不能够根据上座率来判断这部电影在台岛的真实情况。
那就看电影院内的观众反应了。
很快楚欢就明白了一件事情,这部电影在台岛还是非常受欢迎的。
实际上楚欢的心中对于邵氏的警惕一直都不是很高,甚至都没有嘉禾的高。
这其实也是楚欢的一种惯性思维,毕竟在前世,楚欢是从香江八十年代的香江电影开始接触的。
那个时候香江的电影主流是新艺城,是嘉禾,而不是邵氏。
而且在楚欢的记忆中,邵氏也是最先停产的电影公司,这就导致了楚欢总感觉此时的邵氏有一种江河日下的感觉。
但实际上并不是这样的,即便是现在有嘉禾的出现,邵氏依然是香江最强大的电影公司,也是海外市场经营最好的香江电影公司。
邵氏出品,必属精品!
这句话在六七十年代,绝对没有丝毫的夸张。
这依然是一部楚欢没有记忆的电影,所以看起来很新鲜,当然了布景,打斗之类的画面,也同样是让楚欢不忍直视。
抛去前世的记忆来看,在这个时代,这部电影依然是一部不错的电影。
九十分钟后,楚欢提醒自己,等回到香江之后,一定要提升对邵氏的警惕心,从现在来看,邵氏的电影在海外的基本盘非常的稳。
想要打败邵氏不是一朝一夕的事情,不过好在现在双方算是达成了一个初步的联盟计划,他们共同的敌人是嘉禾。
随后的几个小时,楚欢依然是一个电影院一个电影院的进去,但都不会看完了,每部电影看二十分钟左右,就会出来,更多的是了解一下台北的电影市场,从而分析出整个台岛的电影市场。
其实刚刚西门町各大电影院门口的巨型海报已经说明一些问题了。
在此时的台岛,主流的商业电影,其实就是以邵氏为首的香江商业电影,以及台岛本土以琼鹞小说改编的文艺电影。
没错,文艺片一样可以成为卖座的商业电影,这和台岛的电影文化是相关的。
台岛此时的电影政策,与后世国内电影的审核制度有过之而无不及,各类审查足以让台岛的电影公司欲仙欲死。
其实台岛的电影行业也曾经辉煌过,但这个辉煌的时间太短了。
60年代,台岛电影事业迅速发展。
制片厂由1963年的41家增至1970年的124家,影片产量由1960年的30部增至1970年的163部。
1966年台岛故事片产量居世界第三,仅次于曰本和印度。
1963年《街头巷尾》一片问世,开创了写实主义先河。
台岛电影界出现了“健康写实主义路线”,强调影片要符合时代的要求,要追求人性美德,引导人们从善如流,疾恶如仇。
遵循“健康写实主义路线”拍摄的《蚵女》一经上映
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